58年前，周恩來(lái)總理單手托起“銅獅子”，嚇懵眾外賓

在公園隨處可見(jiàn)各種動(dòng)物雕塑，隨著社會(huì)進(jìn)步，時(shí)代發(fā)展動(dòng)物雕塑不僅僅只是擺放在公園了，現(xiàn)在好多城市的街道和廣場(chǎng)上都有動(dòng)物雕塑，在歷史上有一件關(guān)于銅獅子的故事。在1959年新中國(guó)的第10個(gè)國(guó)慶節(jié)，你將再次目睹那精彩的一幕——中外賓客歡聚人民大會(huì)堂，在宴會(huì)廳門(mén)口，周總理信步走到一對(duì)兩米多高的古銅色獅子面前，指著它們對(duì)外賓說(shuō)：“我可以用雙手把它舉起來(lái)！”話(huà)音未落，只見(jiàn)總理擺開(kāi)架勢(shì)，雙手輕而易舉地一下子就把獅子托起，讓一旁的外賓看得目瞪口呆，好生疑惑。

奧秘在哪？周總理笑著說(shuō)：“非我力能舉鼎，這不是銅鑄的獅子，而是脫胎漆器仿紫銅獅子?！币粫r(shí)間，在場(chǎng)的外國(guó)友人無(wú)不驚嘆，盛贊中國(guó)工藝的高超。福州脫胎漆器也因此名聲鵲起。當(dāng)時(shí)陪同的郭沫若先生還寫(xiě)下了“視之九鼎兀，舉之一羽輕”的詩(shī)句，贊譽(yù)這種神奇的漆器制作工藝。作為福州特產(chǎn)的脫胎漆器，這對(duì)“銅獅子”與別地漆藝有著顯著的不同，即采用了脫胎法。所謂“脫胎”，即是先以泥土或石膏等塑制器物的形象作為坯胎，而后用苧麻布或綢布裱在泥胎上髹漆數(shù)遍，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形。脫掉原胎的漆器自然輕巧靈便，再經(jīng)過(guò)上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，遂成光亮如鏡的成品。

著名漆藝家李芝卿獨(dú)創(chuàng)了仿制古銅器的漆藝技法——鐵銹銅斑技法，利用香灰等材料，在漆干透之前操刷，使其有古舊銹斑的效果。從而仿制古銅器的銹斑色彩和紋樣。李芝卿正是用此技法，用于脫胎漆器獅子的制作。用輕巧的漆器表現(xiàn)出了銅獅子的厚重和威猛。早在1957年，他的這種方法就為南京博物院復(fù)制《司母戌大方鼎》，并一炮走紅。這次他制作動(dòng)物銅雕塑的方法選用的是仿紫銅工藝，因其立體感強(qiáng)，不易脫色，更適合于開(kāi)放性的環(huán)境。后來(lái)，脫胎仿紫銅大對(duì)獅制作完畢，并送往人民大會(huì)堂。在安裝時(shí)，這貌似千鈞難舉，實(shí)乃一指可移的獅子深受工人們的喜愛(ài)，它們栩栩如生，憨態(tài)可掬，儼然成了人見(jiàn)人愛(ài)的“獅子王”，遂才有了后來(lái)人民大會(huì)堂前周總理“舉獅”的一幕。